CHOCO'S WORLD

Semana Manatera '10

2010-04-20T11:52:00.001+02:00

P’a ver prusesiones güenas y con grasia

vente chache conmigo a La Puente p’a Semana Santa

Yo, que juí antaño con Chacha Tomasa

Me queé pasmao viendo aquellas cosas

(como a los mochuelos cuando se les baila).

¡Qu’es un pueblo mu majo aquél pueblo!

¡son sus gentes las más campechanas

los mosos, jormales

las mosas, ¡toas guapas!

Y me dicen a mi qu’en Sevilla

son las prusesiones entabía más majas…

p’a mi, qu’estos dichos son figurasiones,

de cuatro aburríos con sangre d’horchata,

porque vamos a dar qu’en Sevilla

lleven tos los santos muchas luminarias,

con los mantos talmente de oro

y los palios talmente de plata

y más abalorios, y más filigranas,

y también que se canten saetas

por artistas que sepan cantarlas

y endispués que haiga toros y bailes

de que llega er Domingo de Pascua;

pero no se errama to er vino

qu’en “La Puente” estos días se errama,

ni te estás con aquella alegría

y aquella bullanga

del Jueves Santo por la tarde

del Viernes Santo de mañana,

cuando espera t’ol pueblo que pasen

los romanos tocando Diana,

con sus trajes de raso y de oro

y con sus escudos y sus alabardas

y sus cascos de blancos penachos

com’un bandurrillo de palomas blancas

que volaran inquietas juyendo

de la chiquichanga.

¡Vaya juerga, chache…!

tos les jasían parmas

como cuando vimos acá las comedias

el verano que juimos a Málaga.

Y de tó, lo qu’a mi más me gusta

es er prendimiento que le jasen en la plasa

seis u siete romanos que prienden

a la Virgen crusando sus lansas.

Un cura les grita desde un barconsillo:

¡Dejagla pasá, dejagla, dejagla…!

¡que es La Madre buscando a su hijo!

¿no sus da ya lástima…?

y más cosas que ya no m’acuerdo

también dichas con güenas palabras,

que t’armaban un núo aquí dentro

y se te sartaban ahiná las lágrimas.

Ellos s’asían los sordos hasta las tres veces,

Qu’hasta las tres veces no podían dejagla,

Porque disen qu’asín lo jisieron

Cuando Dios por el mundo s’andaba.

Luego están las figuras que forman

una carrefila mu larga, mu larga…

con sus vestimentas bordás por lo fino;

y con sus martirios, cuasi tos de plata,

y con sus rostrillos, y con sus diademas,

y con sus pelucas, y con sus sandalias,

y tos calle arriba mu tiesos, tan tiesos

que manque son hombres te paesen estatuas.

Endispués también cantan saetas,

Yo m’acuerdo d’una qu’empesaba:

--- CUARTELERA ---

De que vide a Jesús el Nazareno

(qu’en La Puente es el amo de las cargas)

y a quien tos le desían “El Terrible”,

y a quien tos con fervor imploraban,

comensé a trasuar por la frente

y sentí en lo más jondo del alma

como si unos martillos mu juertes,

pumba, pumba, pumba, me martillearan.

Y jinqué las roillas en tierra,

Y en mis’ojos sartaron las lágrimas,

Y resé sin haber aprendío,

¡que p’a Dios no jasen farta palabras!

¡Quien no sabe resá con la boca,

resa con el alma…!

Yo no sé si m’abré yo esplicao,

yo no sé si la cosa está clara,

más lo dicho:

p’a ver prusesiones güenas y con grasia,

¡Vente, chache, conmigo a La Puente

P’a Semana Santa…!

Manuel Pérez Carrascosa

Bodegón o Naturaleza Muerta

2010-03-15T14:19:00.000+01:00

Para realizar un bodegón debemos tener encuenta la composición, la luz, el foco, la asociación de los elementos a fotografíar.Tenemos que controlar hasta el mínimo detalle. Hay que empezar con pocos elementos y como dije antes controlando todo detalle.

Focal: 40mm, Velocidad: 3.200 s, F/14.0, ISO: 100. Con tripode y luz natural.

Congelar el movimiento

2010-03-15T14:12:00.000+01:00

Ya sabremos que debemos usar la velocidad de obturación para congelar una imagen pero también debemos darle moviemiento a la imagen.

Focal:154mm, Velocidad:1/800, F/8.0, ISO:100

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10 razones para NO renovar tu cámara réflex digital

2010-03-14T17:48:00.002+01:00

Más ayuda por si quieres cambiar de camara.

Es hora de ver las cosas desde un prisma diferente. Todos los fabricantes y marcas vinculadas a la fotografía renuevan continuamente sus modelos de cámaras, objetivos y accesorios, nos atraen con suculentas ofertas y llamativas campañas de marketing, y consiguen que a menudo nos planteemos ¿y si cambio de cámara?.
Sea por necesidad o porque te quieras permitir un capricho, estoy seguro de que no te costará encontrar argumentos a favor de renovar tu réflex, ni necesitarás ayuda al respecto: nuevas prestaciones, errores corregidos y, sobre todo, unas ganas terribles de tener en las manos la última cámara, presentada recientemente, cuyas características te sabes ya de memoria, ¡de tanto leerlas en Xataka Foto!.
Pero claro, para encontrar los argumentos en contra hace falta algo de sangre fría, e incluso que alguien te ayude a contemplar esas cosas que no habías pensado… ¡A ello vamos!

1. ¿Tan indispensables son las nuevas prestaciones?

Cartier-Bresson nunca necesitó la detección de sonrisas para convertirse en un gran fotógrafo. Y hasta hace poco, a nadie se le ocurrió pensar que necesitara la previsualización en pantalla para nada (ni siquiera para hacer fotografía macro). Rara vez usarás ISOs superiores a 1600, y aún en ocasiones más raras imprimirás copias de esas fotos a más de 20cm de ancho. Probablemente seas incapaz de diferenciar si el visor tiene cobertura del 95% o del 98%, y no notes mucha diferencia entre un LCD de 2,5” y uno de 3”. Además, tal vez termines usando JPGs que no permiten diferenciar 12 bits de 14 bits, no uses diferentes puntos de enfoque, y no tengas objetivos lo suficientemente rápidos como para notar diferencias en su velocidad de enfoque.
Todas estas son golosas prestaciones que pueden ser de ayuda y que, en las manos apropiadas, pueden convertirse en útiles herramientas, sin duda. Pero, ¿para todos por igual? No. Según cada fotógrafo, una prestación puede ser más o menos útil, y puede ser suficiente para justificar un cambio de cámara o quedar olvidada en los menús de la cámara en tan solo una semana. Avanzar de una compacta a una réflex es un paso de gigante. Sin embargo, avanzar de una réflex a otra tal vez no sea tan significativo.

2. ¿Harás mejores fotos con la nueva cámara?

No voy a sacar el viejo argumento de “con una caja de zapatos y un pequeño agujerito se hacen fotos maravillosas” porque, sinceramente, sí estoy seguro de que harías mejores fotos si cambiaras de cámara . Pero ojo, esto probablemente no se deberá a la previsualización en pantalla, ni a los nuevos megapíxeles, ni siquiera a la detección de sonrisas (¡cielos!). Seguramente, si cambias de cámara harás mejores fotos porque cuando salgas a hacerlas irás con nueva motivación y una predisposición a conseguir buenos resultados. Es realmente poca la gente que necesita una prestación específica para hacer mejores fotografías.
¡En serio! tal vez no sea mala idea seguir con la cámara actual y buscar la inspiración en otras cosas. ¿Una excursión por paisajes impresionantes? ¿Comenzar a hacer algún tipo de fotografía que no hayas practicado antes? ¿Revisitar sitios conocidos cuando la luz sea especial?

3. ¿Cómo se te puede haber quedado pequeña tu cámara?

Venga, dime 3 fotografías que no puedas hacer por las limitaciones de tu cámara. Ahora dime 3 fotografías que tu cámara no pueda hacer por limitaciones tuyas. De verdad, trata de pensarlo.

4. ¿Vas a dejar que tu cámara se lleve más mérito que tú?

Si haces grandes fotos con una cámara que tenga ya dos o tres años, la gente dirá “¿ves? no hace falta una cámara modernísima para hacer obras de arte”. Pero como tengas un último modelo todos dirán “bueno, pero es que con esa cámara seguro que cualquiera puede hacer buenas fotos…”. “¡¿Cómo que cualquiera?! ¡Qué la foto la he hecho yo!”.
Posiblemente esto no condicione tu decisión, pero me apostaría cualquier cosa a que esas frases las has escuchado (o pronunciado) más de una vez…

5. ¡Una cámara no es un gadget más!

A los aficionados nos intentan convencer de que una cámara de fotos es un capricho tecnológico más, y que al poco tiempo quedará desfasada. Pero no tiene por qué ser así. El obturador de una réflex digital actual tiene una vida útil de entre 50.000 y 100.000 disparos. ¡Eso son 2.000 carretes de película de 36 fotos!.
¿Ha muerto el romanticismo? Para grandes fotógrafos, sus cámaras llegaron a tener un gran valor sentimental. Los tiempos han cambiado y lo más probable es que ahora renovemos nuestras cámaras mucho más a menudo, pero ¿no es así mucho más frío?.

6. ¿Sustituir o complementar?

¿Has pensado que tal vez sea mejor complementar tu réflex con una compacta que sustituir tu réflex actual por otra más moderna? Piensa si ha habido momentos en que no has hecho la fotografía de tu vida, no por no ser tu máquina capaz, sino por no querer cargar con ella a cuestas. Una discreta cámara compacta puede ser un complemento ideal para tu cámara actual y, a la larga, tal vez una gran inversión.

7. ¿Y si inviertes ese dinero en un objetivo de focal interesante?

¿Has probado alguna vez un gran angular extremo? ¿Y un ojo de pez? ¿Y un objetivo con aperturas de f1.8 o f1.4? ¿Y un teleobjetivo? Tener un buen arsenal de objetivos con los que acompañar tu cámara, no sólo te permite obtener imágenes de calidad, sino que además te abre nuevas posibilidades creativas en campos que tal vez aún no hayas explorado.

8. ¿Y si te permites hacer un viaje?

La fotografía de viajes es de las más estimulantes para el fotógrafo aficionado, e incluso para el profesional que quiere desconectar un tiempo de las bodas y los partidos de fútbol. ¡Pocas cosas renuevan mejor la inspiración fotográfica que un buen viaje por lugares que te llamen la atención!
Una de dos. O renuevas tu cámara para seguir haciendo las mismas fotos que hasta ahora, con pequeñas mejoras, o usas tu cámara actual para hacer fotos más interesantes y diferentes, de las que te sientas orgulloso, que te guste volver a revisar de vez en cuando, y que encima te sirvan de motivación para encontrar motivos fotográficos de interés en tu entorno. La cosa cambia si te puedes permitir ambas cosas, claro…

9. La cámara que deseas costará un 30% menos dentro de un año.

El mercado manda. Es por eso que una cámara recién lanzada hace escasos meses tiene hoy un precio que bajará sustancialmente con el tiempo. Más adelante, cuando el precio deje de ser competitivo, seguro que los fabricantes proponen promociones y descuentos. Y más adelante, al terminar estas promociones, seguro que ya hay una sustituta que te llame más la atención que el modelo anterior.
Una locura, ¿verdad?. Es cierto que uno no puede estar esperando eternamente, porque entonces nunca se compraría la cámara. Pero también es cierto que, una vez elegido el modelo que ofrece las prestaciones que te interesan, es conveniente esperar a comprarla al momento en que esté al mejor precio. Si estás en Febrero y hasta Julio no tienes vacaciones ni tiempo libre para salir a hacer fotos, tal vez te merezca la pena esperar esos 4 meses a que baje un poco el precio y, de paso, a estirar un poco más la garantía.

10. Consume con responsabilidad. ¿Capricho o necesidad?

Nuestra sociedad tiene un ritmo de consumo que no es sostenible. Consumir sin responsabilidad tiene consecuencias medioambientales y socioeconómicas para todos. Es por eso que, si puedes permitirte seguir con tu cámara actual un poco más, le estarás haciendo un favor a muchos. Tu dinero es tuyo. Pero tu conciencia también. Usa ambas.
En cualquier caso, si finalmente te decides a comprar un nuevo modelo, plantéate vender de segunda mano tu cámara “antigua”, para generar menos residuos, y de paso permitir que esa cámara que tantos buenos momentos te ha dado, pase a otras manos que la puedan seguir aprovechando. !Sería una forma fantástica de acercar esta maravillosa afición a gente que no puede permitirse comprar un modelo nuevo!
Los argumentos a favor estaban claros. Ahora tal vez hemos equilibrado la balanza, lo que nos servirá para tomar la mejor decisió. Complicado, ¿eh?

Extraido de xatakafoto

Actualizarse, el eterno dilema

2010-03-14T17:44:00.002+01:00

He leido estos articulos y me parecen de gran ayuda para no meter la pata comprando.

A todos alguna vez nos llega el momento de cambiar de cámara, ya sea porque ha salido un nuevo modelo o porque simplemente nos apetece cambiar. Generalmente se cambia mucho antes de terminar con la vida útil del obturador, que suele durar entre los 40.000 y 150.000 disparos (en las reflex profesionales).
Un aficionado rara vez llegará a esos límites, pero ¿Por qué cambiamos antes de que la cámara deje de funcionar?
Podría resumirse en tres puntos:

Si no hubiera tanta publicidad, si no fuera tan asequible pedir un préstamo o juntar unos ahorrillos para un nuevo modelo ¿Estaríamos tan pendientes de cambiar de cámara?
El aburrimiento puede jugarnos malas pasadas.
Hay que tener siempre presente la siguiente pregunta ¿Realmente necesitamos cambiar?

Considero principalmente, que la opción más correcta para cambiar de cámara se debe basar en dos características fundamentales. La primera y más lógica sería que el obturador llegara al final de su vida, o que necesitemos nuevas y mejores funcionalidades en nuestro equipo para seguir avanzando en nuestro aprendizaje. Esta segunda opción puede adaptarse a una contundente actualización, como sería el caso de que la cámara se quedara totalmente obsoleta, perdiendo posibilidad de adaptación de nuevos objetivos u otros periféricos.
En el primer caso no hay vuelta de hoja, la cámara deja de funcionar y tenemos dos opciones: cambiar el obturador o comprar un cuerpo nuevo.
Como primera opción, si ha transcurrido mucho tiempo desde que compramos la cámara, hasta que el obturador llegó a su final, es muy posible que no encontremos la pieza de recambio o su coste sea demasiado elevado. Y también es posible que en ese tiempo hayan aparecido cámaras mejores y a un menor precio.
En cuanto al segundo caso, si tenemos en cuenta que cuando empezamos en la fotografía solemos adquirir una cámara para aficionados, de no más de 800 euros, es probable que con el tiempo la cámara se nos quede “pequeña” para nuestras pretensiones. El tiempo y el aprendizaje nos ayuda a encontrar los límites de nuestro equipo, y cuando esos límites necesiten ser rebasados, será inevitable la necesidad de cambiar de cuerpo (ya sea de una misma marca o no).

¿Es fácil saber cuando se llega a ese límite? Yo diría que si. En nuestros primeros meses de prácticas, es posible que nos hayamos dado cuenta de que nos gusta la fotografía nocturna y sin flash, con lo que necesitamos una cámara que de mejor nitidez a ISOs elevados. Quizás hemos encontrado nuestra gran pasión en la fotografía deportiva, y queremos una buena ráfaga de disparo… etc. Los factores que determinen la nueva compra, como veis son fácilmente distinguibles y perfectamente asociables a un nuevo modelo de cámara. Tan sólo debemos fijarnos en las características que necesitemos mejorar, y la compra será en un 90% de las ocasiones, la acertada. Como podéis ver, hay factores evidentes que nos obligarán algún día a cambiar de modelo y actualizarse. Pero hay otros como la publicidad, y el aburrimiento que nos pueden jugar una mala pasada. Imaginaros esta situación:
Os gastáis 1000 euros porque vuestro anterior modelo tenía muchos años y os habíais cansado, y al poco tiempo os dais cuenta de que necesitabais otras características.
Este es un error que no queremos cometer, y siguiendo alguno de estos consejos, estoy seguro de que lo evitaremos.
Es preferible invertir los ahorros en un buen objetivo, que en un nuevo cuerpo cuando no se está seguro. Generalmente la depreciación en los cuerpos es mucho mayor y más rápida que en los objetivos, tenedlo en cuenta como mal menor.
Yo soy el primero que ha tenido en algún momento un ansia inevitable por cambiar de modelo, incluso pude haber caído en el error de ir a peor (eso ya es el colmo), por eso siempre es fundamental hacerse algunas de las preguntas que os he comentado y a ser posible, hablar con algún compañero o amigo que entienda también de fotografía, para ayudarnos a no caer en ese absurdo error.
Ahora mismo lo tengo bien claro, mi siguiente compra irá centrada a varias características: conseguir una mayor nitidez, disparar al menos a un ISO de 800 sin ruido, y aumentar la ráfaga. Como he dicho anteriormente, estas necesidades han surgido después de usar durante bastante tiempo un modelo en concreto de reflex, después de encontrar el tipo de fotografía que más me gusta hacer, y después de encontrar las limitaciones en ese campo. A partir de ahí, ya podremos estar seguros de las características que necesitamos en nuestro nuevo modelo, con la “única” limitación de nuestro presupuesto.
La publicidad, y las últimas tecnologías son buenas, pero siempre y cuando sean necesarias.

Extraido de xatakafoto

Estelas de Luz

2010-02-10T14:06:00.002+01:00

Cuando llega la noche es el momendo de aprovechar e ir a cazar estos haces de luces que nos dejan los vehiculos. Debemos jugar con el tiempo de apertura, el diafragma cerrado crea luces estrelladas en los semaforos y farolas. Utilizaremos un tripode y si es posible un disparador o se puede utilizar el retardo de un par de segundos.

Focal: 55mm, Velocidad: 10s, F/14, ISO:100.

Sendero Arroyo Valdeinfierno

2010-02-08T14:14:00.001+01:00

Para llegar a este sendero debemos tomar la Salida 73 de la Autovia Jerez - Los Barrios. Al comienzo del a ruta existe un aparcamiento. El sendero empieza en un carril hasta llegar al canuto del arroyo de Valdeinfierno, esta parte tambien está adecuada para carritos. La ruta la marco como ida y vuelta, en total a un ritmo tranquilo y comiendo en el arroyo son unas 5 horas.

Esta ruta es bastante fácil y se recomienda ir tranquilos y admirando el paisaje llenos de alcornoques, quejijo, mariposas, también es posible ver buitres y algún otro ave rapaz.

Líneas

2010-02-03T11:54:00.001+01:00

Son una de las partes más importante de la composición. Nos ayudan a contar algo de la fotografía y recorrer la mirarda por ella.

Líneas Horizontales

Transmiten normalmente estabilidad, calma, tranquilidad y placidez.

Los horizontes son el tipo de línea horizontal más común que nos podemos encontrar en una fotografía. Si se desea acentuar el efecto de calma es mantener un encuadre horizontal.

Las lineas horizontales planas pueden dar a nuestras imágenes un aspecto demasiado estático o aburrido. Es una buena práctica utilizar algún elemento del paisaje que queramos fotografiar tal como una montaña, una casa, algún árbol, para romper la monotonía del horizonte, situándolo como punto de interés, buscando los puntos que nos marcan la Regla de los Tercios, tan mencionada y que dedicaremos una Regla.

Líneas Verticales

Las líneas verticales nos obligan a recorrer de arriba abajo o de abajo arriba la fotografía, Dan sensaciones de fuerza y poder y crecimiento.

Líneas Diagonales

Tienen dinamismo, conflicto y tensión. A diferencia de las anteriores, que siguen en paralelo los bordes del formato, ésta se desplaza de un ángulo a otro de la composición y ejerce un efecto más atractivo sobre la visión del espectador.

Focal: 60mm, Velocidad: 1/25s, F/22, ISO: 100

La parte por el todo

2010-02-03T11:37:00.000+01:00

Consiste en mostrar una parte de algo y que al verlo sepamos que es. No es necesario una gran técnica.

Focal: 55mm, Velocidad: 1/6s, F/5.6, ISO:800

Ruta "La Garganta del Capitán"

2010-01-31T23:02:00.010+01:00

No es la ruta oficial, esta es más larga. El punto de más interés es el salto de agua de esta garganta. la vegetación es la típica de los canutos de la zona, se ven bastantes buitres y otras rapaces.

Salto de agua en la garganta del Capitán

Buitre Leonado Posado

Romuela bulbocodium

Ni idea

Margarita, leucanthemum nobilis

Enfoque, desenfoque y composición

2010-01-26T13:14:00.000+01:00

En este ejercicio se intenta usar todo lo anterior. Hay que enfocar solamente el principio de algo continuo y lo demás debe estar desenfocado.

Focal: 32mm, Velocodad: 1/20s, F/4.5, ISO: 100.

Contraluz

2010-01-26T12:59:00.002+01:00

Esta técnica se basa en que el sujeto está totalmente subexpuesto y el fondo queda sobrexpuesto, de esta forma solamente podremos ver la silueta del sujeto.

Debemos medir la luz en la parte más iluminada y enfocar el sujeto para que salga correcatmente. Puedes experimentar con diferentes filtros:

Filtro ultravioleta: Atenúa la nieblina, ganando profundidad de imagen, además de proteger el objetivo.

Filtro polarizador: Intensifica el azul del cielo. Satura más los colores (más vivos y más contrastados) y elimina los reflejos en cristales y agua.

Focal: 55mm, Velocidad: 1/640, F/20, ISO:100.

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Destacar un Elemento de un Grupo

2010-01-26T12:27:00.005+01:00

Debemos jugar con el enfoque y con la composición. Muy importante en la composición es la regla de los tercios, la proporción aurea y también nos ayudará un poco de Psicologia de Gestalt.

Focal:55mm, Velocidad: 1/2s, F/5.6, ISO:100.

Estelas de luz

2010-01-26T09:54:00.002+01:00

Este es el resultado que se consigue con objetos luminosos en movimiento y con un largo tiempo de exposición. Son muy atractivas para tus fotos nocturnas pero hay que tener encuenta:

1. Es necesario usar un tripode, ya que usarás un periodo largo de exposición.
2. No es necesario pero un mando remoto te vendría de perlas. Yo hice que diparara con un retardo de 2 segundos.
3 . Componer bien la foto.

Focal: 55mm, Velocidad: 10s, F/14, ISO: 100.

Tripode para la exposición y dejando dos segundo el autodisparador.

Lineas

2010-01-25T14:33:00.003+01:00

Guían la visión dentro del formato, centran la atención sobre el motivo principal, indican dirección y distancia, sugieren situaciones estáticas o dinámicas, transmiten sensación de estabilidad o desequilibrio, crean sensación de profundidad y ritmo visual.

Esquematizando al máximo, en una imagen fotográfica se encuentran cuatro categorías de líneas: horizontal, vertical, diagonal y curva. El carácter de la imagen puede variar ostensiblemente en función de cual de ellas predomine, ya que como se ha apuntado, a cada una de ellas le corresponde transmitir diferentes sensaciones.

Focal: 60mm, Velocidad:1/25s, F/22, ISO:100.

Sensación de profundidad

2010-01-25T11:12:00.007+01:00

Para producir el efecto de profundidad se conoce como claves pictóricas que son:

1. Perspectiva: Las lineas paralelas al mirarse a la distancia parece que se unen. Esa impresión sirve de clave al cerebro para percibir profundidad.

2. Tamaño relativo: Los objetos mas distantes producen una imagen retinal mas pequeña. Esa diferencia en el tamaño relativo de la imagen retinal sirve de clave al cerebro para determinar profundidad.

3. Claridad de detalles: Los objetos mas cercanos revelan mas detalles de su forma que los mas lejanos. Esa diferencia en los detalles sirve de clave de percepción de profundidad.

4. Interposición: Cuando un objeto tapa parcialmente otro, se entiende que el que esta oculto esta mas lejos. Esto sirve como clave para percibir profundidad.

5. Sombras y tonos: La relacion de un objeto con su fuente de luz y la sombra que genera sirve de clave para percibir profundidad.

6. Gradientes de textura: Objetos mas cercanos revelan mejor aspectos de textura que los mas lejos, los cuales tienden a verse como mas lisos. Esta diferencia en textura sirve como clave para percibir profundidad.

Focal: 18.0mm, Velocodad: 1/6s, F/20, ISO:100.

Textura

2010-01-25T11:05:00.003+01:00

La textura revelada por una fotografía, nos dice lo que se sentiría si la supefície se pudiese tocar.

El motivo debe transmitir una sensación táctil y de profundidad, como por ejemplo la rugosidad de una corteza o la suavidad del terciopelo.

La luz, es la clave para fotografiar la textura. La mejor suele ser oblicua, dependiendo de la calidad de textura. Las superficies compuestas de muchos detalles se iluminan con luz direccional y difusa. La luz dura en cambio destaca las superficies irregulares.

El momento idóneo para realizar fotografías con texturas interesantes, es al amanecer o al anochecer.

Focal: 18.0mm, Velocidad: 1/13s, F/10, ISO: 100.

Enfoque y profundidad de campo

2010-01-25T10:10:00.003+01:00

La profundidad de campo se extiende en una proporcion de 1/3 por delante y 2/3 por detras del elemento enfocado.

Hay tres factores que modifican la profundidad de campo:

1. Apertura del objetivo.
La PDC es mayor a mayor nºf (mayor focal) y la PDC es menor a menor nºf (menor focal).

2. Distancia al elemeto enfocado.
Acernadose más al elemento menos PDC. Y alejandose más mayor PDC.

3. Distancia focal.
Cuanto menos sea la distancia focal mayor es la PDC. Y cuanto mayor sea la distancia focal menor es la PDC.

Para calcular la PDC se usan estos tres factores.

Calculadora de Profundidad de Campo

1, 2 y 3 a foco.

Focal: 41mm, Velocidad: 1/60s, F/16.0, ISO:100.

Solo el 4º a foco.

Focal: 41.0mm, Velocidad: 1/60s, F/5.0, ISO:100.

Todos a foco.

Focal: 46.0mm, Velocidad: 1/60s, F/32.0, ISO:100.

Foto presentación

2010-01-25T09:33:00.003+01:00

Focal: 220mm , V: 1/1600s, F/5.6, ISO: 100.